TNABO 小品喜剧打压工业科幻大片的论调，明眼人早能看出是无稽之谈。一方面是喜剧从来都没那么高的本领，可以去摧毁或淘汰别的题材类型；另一方面是工业大片发展的最大阻力，往往不在于外部竞争，多在于自身创造力经常跟不上。
或换个说法，科幻片是所有类型里对创造力要求最高的一类作品，就是一种费力不讨好的高风险项目。
喜剧片可以不思进取，随便堆砌一堆明星，增加一些排泄物笑话，轻松收割个像样甚至出色的商业成绩，因为这种片从商业层面上来看是刚需类产品。
可高预算科幻片是偏向高端货品，要想在市场上取得火爆，那就需要比别人高得多的创造力，去一直拿出新的体验，一直给观众带来新鲜感。它不仅不能在舒适区原地踏步，反而要通过不断填补市场空白，来维持自身的竞争优势。
像是好莱坞，其现代大片一路上的发展动力，就源于这种创造力的提升。半个世纪前的美国和西方电影市场，就是低俗喜剧的天下，是传统的歌舞片、历史宫廷片主导。科幻片后来能突起，并在长时间内占市场主导地位，靠的就是斯皮尔伯格、卢卡斯、卡梅隆这批后来大家熟知的创作者，跟行业一起不断试着去抬高创造力，去做《星战》、《侏罗纪》、《终结者》这些大家没见过的片子，然后交给市场去检验评定。靠的不是对低俗喜剧的排斥和打压，也不是某种“为了美利坚民族电影工业崛起”一味博取无限同情理解的口号，而是当你自身创造力够高时，市场自然而然会开始青睐高端的科幻大片，而不是继续粘着低俗喜剧。
反过来，当这种创造力开始出现下滑，那市场上的热门片子，自然而然就会从高端的科幻片，转回为刚需类小品喜剧。这几年好莱坞跟北美市场的样貌，恰好就反映了这一点。
经常有影迷和观众问，为什么现在那些耗资2~3亿美元的好莱坞大制作，常常在拍一些喜剧段子，而不是像过去《指环王》、《黑暗骑士》那些正儿八经的严肃剧。其实答案已经很明显了，就是各大制片商现如今处于一个困境中：又想做能覆盖男女老少全龄段观众的大制作，可又没有足够的创造力来维持这类制作。于是眼前自然而然就只剩下一条路摆在眼前——退回来拍喜剧，只不过给它们包了层大片的外衣。
最近大家经常谈论的漫威，就是其中一个面临这种典型困境的制作商。它费了三四年时间去搞“多元宇宙”大棋，可创造力始终跟不上它追求的布局，反响远不及过去“无限传奇”时期，还时不时出现大失利；高压下一旦再被某些戏外争议干扰刺激，最后就只能草草收场，忘了其存在。
反而退一步，把死侍与金刚狼搬出来，整一出大众喜闻乐见的小品喜剧，漫威电影能在市场上轻松横扫赚得盆满钵满。
同样，国内电影产业跟市场，对喜剧也存有刚需，对高端类型片的接受度跟过与作品自身的创造力更紧密相关。只要能填补市场空白，高端产品不会因为刚需类喜剧片的强势而无法热销（《流浪地球2》40亿人民币的成绩，放美国市场也没几部好莱坞大片能达到，却因为没卖过同期《满江红》而一直被它某些支持者说得一文不值，不可谓不是一种奇观）。任何把科幻片的失利和低迷归咎于喜剧火爆的看法和论调，或是把两类电影看作是在零和博弈的观点，不仅不是其口中对华语科幻大片的关注和支持，相反是在掩饰和规避问题所在，是华语科幻电影发展路上的阻碍。
