那时候的中国，就像是新衣裳旧鞋一块儿穿，传统跟现代、东方跟西方那是各种掐架。要是鲁迅先生瞧见这场面，估计得摇头晃脑地说：这啊，就是时代的夹缝，也是个人的苦水儿。 李叔同刚从日本镀金回来，心里头那个艺术小火苗呼呼直冒。他就在书房正中央挂了一幅自个儿的作品，叫《出浴》，画的是他在日本认识的朋友春山淑子，裸着呢，但画得那叫一个自然、安详。可对俞氏来说，这画就像根大刺儿，扎得她心疼。每次一进书房，那光溜溜的身子和淡定的表情就跟在她眼前晃悠，好像在笑话她老土似的。终于，俞氏鼓起勇气问了问这画中人是谁，结果一听，好家伙，春山淑子不光是模特，还是李叔同在日本的相好，俩人都生娃了。这一听，俞氏那是又惊又羞又绝望，感觉天都塌了，直接瘫地上了。这事儿就成了两口子心里那道咋也合不上的缝儿，也让李叔同琢磨起自己当初的决定来。没几年功夫，他一咬牙一跺脚，剃了发当了和尚，还给自己整个新名儿叫弘一法师，把红尘俗世一股脑儿全给甩了。可那段陈年旧事啊，就像刻在了历史那本大账本上，讲的是一个人在梦想和现实里头左突右冲，最后咋就安静下来的故事。
