深焦电影史 戈达尔谈电影演员——“对我而言，演员就是一个想表达的人”。
电影既不是工厂，也不是通用汽车公司。我不是福特，也不是美国中央情报局局长。假如有人想攻击我的话，那是很简单的事……趁我拍片时袭击我易如反掌。在座的各位若想攻击我，比通用汽车公司的工人袭击工头简单得多。但假如是用言论攻击的话，其中一定有什么问题。在电影中，斯登堡并没有用枪指着玛琳·黛德丽，可见其中存在其他因素。这并不是说那些东西不存在，不是说我没有把她当作一个物件。是吧。今天，我们努力—假设我们把某些人当作物件—与别人共同协作、展示如何摆放物件，以及如何将自己当作物件来展示，我们会发现这些不是那么简单的。
最近我看了一部德菲因·塞里格的影片，里面有很多著名女星的访谈，导演希望她们在片中谈谈女性角色在电影中的地位。每个女演员都说：“不，我没空，我无法谈这个……”我在想，这实在太不像话了，影片中根本没有出现她们演的电影片段，本应该插入这些片段，好让我们对她们在影片中被当作什么物件有个概念。然后她们可能会说：“在那部片子中，有些东西是我自愿接受的。”演电影毕竟与在工厂工作不同！随后，我们还可以采访除摄影机前的女明星外的所有女性电影从业人员。这些人通常是临时演员，人数众多，其次是在办公室里打出制片预算的打字员、冲洗室和其他工作场所的女工……这是电影的另一面。
对我而言，演员就是一个想表达的人……事实上，演员就像一个既珍贵又稀罕的病人，但他们处于一种过于特别的情境中，因为他们只能表达，而印刻的工作与其无关。同样，一个人不可能只待在摄影机之后，也不可能只待在摄影机之前，或者总是待在摄影机旁边。目前，我也不认为这样工作是可能的。当然，有时为了演好某个角色，你必须具备某些特殊品质，这就和唱歌一样。问题是唱歌……我说不好，通常歌手很容易受制于经纪人，然后……你拥有动听的声音……比如，我认为芭芭拉·史翠珊的嗓音很美，她运用美妙的歌喉唱歌，如同默片时代的葛丽泰·嘉宝、埃米尔·雅宁斯，或有声电影时代的其他演员，她们运用身体和
动作来表演。但是芭芭拉·史翠珊没有参与歌词写作，事实上歌词的内容与她的声音特质无法配合。
所以，我们如何能一起讨论，一起做事？我们不能。社会的限制在这方面太强了。即使对于最初相爱的人也是如此……我与卡里娜非常相爱，忍受着彼此的缺点，但到了最后，只能说是电影把我们完全分开了。我想她一直很遗憾不能去好莱坞拍电影。假如她能去的话或许会更快乐一点。假如她早生二十年，还有机会去洛杉矶就好了。
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