深焦电影史 戈达尔与特吕弗的恩恩怨怨还是连续剧～戈达尔再次调侃美国人的电影品味。
看了特吕弗的《日以作夜》之后，我认为我的电影《蔑视》要更真诚些，因为我完全置身于外。在当时我并没有这么想，假如现在我必须做的话，这是我第一件要做的事。特吕弗在片中并未交代挑选演员的理由，所以我说他的电影不真诚，比方说他为什么选让—皮埃尔·利奥德？他为什么选……特吕弗自己只出现在一张小床上，然后在画面上叠印“电影”这个词，用这种方式来表现他在想电影真是愚蠢透了。
特吕弗的第一部电影……说真的，他的电影生涯实在很怪异。假如将特吕弗的真实生活搬上银幕，一定是部精彩的作品，制作成本一定高得出奇。因为他有一段奇怪的电影生涯。当我们看过他的首部作品《四百击》后，就会对他的过去稍有认识。说实在的，我觉得他在《四百击》之后出现了断层，我也想不通他怎么会变成这个样子。他完全听任电影的摆布，最后变成了他自己最讨厌的样子。比较他初期写的文章和现在拍的电影，会让我们感到十分讶异。不可思议的是，他在某些再版的书中，居然删除了某些部分。他刚出道时曾数落克洛德·奥当—拉哈和让·德拉努瓦的不是，挑衅地批评让我们看不下去的地方。我们指名道姓，公开地批评别人，甚至攻击别人的身体缺陷。这在社交场合是不会发生的，通常导演并不会说别人的坏话。我们却没有任何顾忌，因为我们当时并不搞这一行。后来我在特吕弗的回忆录中居然没看到他批评奥当—拉哈的那一段话，他将这些段落全删除了。真是怪事，我是说……是谁干的好事？是谁在重写自传？如此做用意何在？
或许是特吕弗的想法变了？是啊，但至少他要说明哪里改变了吧，这一点才是最有意思的。每一个人都有权利改变想法，问题是他应该说明这种改变。
提到这一点时，我想到在维希政府时期拍的所有电影，法国电影整体上也朝着这个方向发展。除了《日以作夜》，我想放的另外一部是明奈利的《罗马之光》，而不是这部《玉女奇男》。《罗马之光》与《日以作夜》有点类似，但我们可以看到两种类型。总之，《日以作夜》让人以为是部大制作，但其实只是一部普普通通的电影小品罢了，或者说一部普普通通的喜剧小品。这就是这部电影赢得美国人尊敬的原因，他们一向喜欢，比如说，马塞尔·帕尼奥尔拍的那类电影。不过，他们并不喜欢他的《安吉儿》，他们喜欢的是《面包师之妻》，或诸如此类的东西……《表兄妹》。地道的法国传统。
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