在梧桐掩映的旧上海时空里，张予曦的民国侧影惊鸿一瞥。由其担纲女主的年代剧《浮生旧梦》未播先热，一组水墨烟雨色调的月白色蕾丝旗袍造型，将这位惯常穿梭在现代都市剧中的"甜飒"系演员，瞬间锚定在1926年风雨飘摇的法租界。 剧中她饰演的圣约翰大学音乐系讲师沈清越，暗含着三重时空的戏剧张力：欧洲音乐学院淬炼的钢琴指法、沪上弄堂深藏的家族秘辛、救国存亡时的信仰抉择。为激活这个复合型知识女性形象，张予曦提前三个月开启"沉浸式训练"——不仅研习工尺谱与民国社交礼仪，更在徐家汇藏书楼遍阅《申报》影印本，从广告栏的香粉讯息到副刊的文人论战，构建起角色生存的毛细血管。 "她在台词重音里藏了时代密码。"导演陈怀安在采访中解密：当张予曦念及"这架斯坦威钢琴漂了八个月才到吴淞口"时，尾音刻意模仿沪籍教员特有的气声颤音。与金像奖得主梁家仁的对手戏片段里，她以三秒钟的眼神起承转合，从惊诧、恍悟到悲悯的层次递进，被剪辑师称为"值得逐帧分析的表演样本"。 这场从偶像派到演技派的破界实验，恰逢影视市场对"新民国叙事"的审美迭代。当观众厌倦了脸谱化的进步青年形象，张予曦以兼具脆弱感与力量感的表演，在梧桐叶落的斑驳光影中，为类型剧人物长廊添上了当代性的注脚。
