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电影大雨作为不思凡导演被期待七年的最新二维动画作品，像一场美到窒息却方向混乱的暴雨。导演用惊艳的水墨笔触勾勒出的江南山水氤氲灵动，层叠山峦与流动雨水构成诗意画卷，尤其戏鼓船转场时金色光影与墨色山水的碰撞，既有宫崎骏式的奇幻神韵，又保留了东方美学的空灵。二维手绘的细腻动作与水墨渲染的流动感，配合冲奖级配乐 —— 前半段如坂本龙一《圣诞快乐，劳伦斯先生》般哀而不伤，后半段隐蛟大战神鸟的长镜头更是技术力爆棚。春日荐片季
影片试图构建隐蛟、夜翎人、官兵三方对立的宏大世界观，却因信息量过载导致节奏失控。101分钟片长塞入父子亲情、阶层矛盾、生态失衡等多重主题，最终沦为 “啥都想说却啥都没说透” 的尴尬局面。主线大谷子与馒头的情感羁绊虽以 “踩到影子就不能走” 的意象动人，却因支线人物（如柳大欢的贪婪、影之与二叔的伯牙子期式友谊）的潦草处理，显得孤立单薄。更致命的是剧情硬伤频现：夜翎人突然对官兵放下敌意、大谷子被隐蛟控制后强行觉醒等情节，皆因缺乏铺垫而难以自洽。
《大雨》是一场充满野心的美学实验。它以极致的水墨画风和配乐为国产二维动画树立标杆，却在故事打磨上暴露出创作转型的阵痛。若能精简支线、强化逻辑，这部作品或许能真正成为 “用东方美学讲中国故事” 的典范。
