主持人曾问陈宝国：“你拍戏那么赚钱，能不能借我点钱花。”而陈宝国的话却引得全场震惊，他直言：“我不说假的，我真的没钱，我连卡都没有。” 很多人对此不相信，但是了解过后才发现，他说的是真的，原因很简单。 1982年，陈宝国凭借着《赤橙黄绿青蓝紫》一举斩获了首届金鹰奖最佳男主角。 站在耀眼的领奖台上陈宝国激动地紧握奖杯，但是在后台却将奖金悉数交给妻子赵奎娥。 这一举动，成为了这对校园恋人婚姻契约的开端。 从此以后，陈宝国的每一分片酬都是直接汇入妻子账户，自己仅保留必要的生活费，身边的亲朋好友纷纷调侃他是个“妻管严”。 ? 但面对众多地调侃，陈宝国只是淡淡地回答：“钱在她手里，我安心。” 不过这种看似“妻管严”的财政模式，其实正是源于陈宝国对家庭责任的独特理解。 在上世纪八十年代，妻子赵奎娥为了支持丈夫陈宝国的事业，放弃了自己如日中天的演艺生涯，全身心投入到家庭中去，把家里的大小事务打理得井井有条，不让陈宝国操心家长里短。 而在外打拼的陈宝国也是十分拼命的，在拍摄《神鞭》的期间，他为了塑造“玻璃花”的角色，竟然 将磨薄的玻璃片嵌入了眼睛里，导致了他的视力造成永久损伤。 得知这个消息后的赵奎娥连夜赶往了片场，虽然赵奎娥很是生气，但一想到丈夫在外的不容易，也只是轻声细语地说：“你演戏，我守家。”? 正是这份无声的托付，让陈宝国下定决心：“以后我的钱，就是她的安全感。”?? 除此之外，陈宝国在对待自己的演艺生涯里也是很有自己的见解...... 2001年的时候，他的新剧《大宅门》剧组遭遇到了资本的寒冬，当时的投资方以撤资为要挟想要 更换导演郭宝昌。 当时的陈宝国当场拍案而起，立马将预付的9万元片酬摔在桌上：“郭导不走，这钱我不要！”? 就这样，在三年的等待期里，陈宝国更是强硬地推掉了所有商演，全家只能靠着妻子赵奎娥精打细算度日。 陈宝国的这种“要戏不要钱”的执拗，恰恰是他应对娱乐圈名利场的生存的策略，他用经济上的“不自由”，来换取了艺术选择上的绝对自由。 ? 所以在人均都是奢侈品街拍的娱乐圈里，陈宝国的“寒酸”显得格格不入。 他的一部诺基亚功能机整整用了15年，直到无法开机才不舍更换。在出席颁奖礼的西装也总是同一套，袖口的磨损处被赵奎娥绣上精美的暗纹。 这种极简主义，与其说是经济拮据，更不如说是陈宝国夫妇对于物欲的主动剥离。 ? 对此，就连和陈宝国合作了多年的制片人都透露：“钱在他眼里就是数字，能买到的他都不缺。 在陈宝国的片酬规划里，他分为了三部分：70%的片酬存入家庭基金，20%的片酬资助戏剧学院贫困生，10%的片酬用于收藏古籍善本。 而在这些片酬里，只有后者的百分之十是陈宝国唯一的“奢侈”。 在陈宝国的书房里，有价值连城的明代《牡丹亭》刻本，也有旁边摆放着超市促销送的陶瓷杯，这 种巨大反差，恰恰是他价值观的具象化。 甚至在现在移动支付席卷全球的2025年，陈宝国的还是过着“无卡人生”的生活。 当我们普通人日均解锁手机百次次、为虚拟账单而感到焦虑时，这位老艺术家在用最原始的方式完成了对数字资本主义的抵抗。 他的钱包里永远只有现金，而且数额从不超过500元。 毕竟艺术家的价值从来都不在于银行账户上的数字，而是在于能否用纯粹的艺术照亮行业里的迷雾。
