我真是不想听到“韩国什么都敢拍但现实社会气氛一团糟”这种言论。退到你的意识形态基准线即唯物史观下的文艺理论，你也没理由把文艺作品从社会现实里孤立出来聊吧？
到底是他韩一群文化精英凭空拿来了新价值，新主张，仿效欧洲文艺尝试对女人、性少数等等进行关怀，还是本身人家就有这样的社会现实被看到、这样的社会情绪被充分释放，而文艺作品只是其中一个自然而然洞开的窗口呢？
我认为只要是对“文艺是什么”没有误解，你的答案都该是后者。金基德没有在新浪潮里稍息立正吗？忠武路的优质中登现在敢大放厥词吗？《苦尽柑来》的男导演如果活跃在二十年前他会参与到这样一个项目里吗？文艺本身就是现实的一部分呀，大众消费大众买单，这是一个处处有评论有反馈的年代，谁还能闭着眼说文艺是文艺现实是现实？
还是那句话，有向前的文艺未必有向前的现实，但没有这样的文艺，那说明你的现实更脆弱更经不起打量。
