冯小刚这个人你可以视为中国商业电影的风向标，而且是最敏捷的那个。可能你条件反射，凭什么要他拍女性题材？其实恰恰相反，他拍女性题材才算靴子落地，这确凿证明一个事实：当下“女性类型片”在国内已经是一个成熟的、可复制的、被大众接纳的物种。
《向阳·花》挡上导演名字，没人会觉得这是冯小刚拍的，你甚至不会觉得这是一个男导演拍的。无论是身体，情绪，还是社会关系，它基本回避了近四五年关于电影女性书写的一切雷区，四平八稳。客观上，关于女性情谊的表达本片仍有滞涩，但很明显，这部电影是站在天平这一端的。
优秀的女导演拍女性题材，不需要功课，仅凭经验与直觉，就能直通观众心灵。男导演拍女性题材，那一定需要做功课。这里的“一定要”，就是年代价值-观众口味的彻底转型。
《向阳·花》之后，观众可以更理直气壮地指责老登电影。你看吧，冯小刚都能转型，都能（在结果上）不拖观众认知与审美的后腿，你怎么就不行？难道你的方法论和商业成绩比冯小刚还内化？
九十年代，大导还在强调作者性的时候，冯已经在强调市井价值，他的电影哲学就是高浓度的观众哲学。《一声叹息》上映那年，冯写文原话是，“比起做导演，大多数时间我在做观众”。他觉得一个题材，一种价值观，一些情感表达方式，是这届观众喜欢的，那他就会去拍。
对于一名男导演来说，能真心信赖大众，是最好的回调措施。冯小刚是这样。比起别的登，他变化空间更大。观众口味是全部年代痛痒在文艺消费领域的触角。如果冯小刚相信女性题材市场，那说明大陆电影确实形成了一个有足够规模的女性市场。这个市场不仅包含了观众，也有从业者，也有各种等待被大众感知与理解的女性身份，如女囚。
《向阳·花》里的兰西雅是一个多么有天份的演员啊，看脸你可能觉得她还小，实际上她27岁了，如果女性题材十年前就有商业化规模，那也许她会有更多的发展上升。赵丽颖不必说，她演各类现实主义作品，真是毫不费力。客观说，作为一个电影演员，过去这些年是完全被低估的。我觉得往后的市场环境和观众取向，她的发展之路还很长久。
当然，最重要的是，真正把一个好角色赋给她们的不是冯小刚，而是这届观众。
