柳云龙自导自演的两部谍战剧《风筝》和《暗算》，讨论度远不及《潜伏》，但成色并不比《潜伏》差。我自己是《潜伏》骨灰剧迷，但我很不喜欢网友借《潜伏》贬低柳的作品。二者是走向相反的作品，个中差异类似于古龙与金庸。是同样的江湖舞台，分支出两个全然不同的精神世界。《风筝》《暗算》很像《边城浪子》，或《三少爷的剑》，氛围阴鸷，情感粘稠，人物都是用感性解决问题，故事是被一次次心灵冲动推着往前走。
读古龙你会发现，主角都没有来处，主角的人生是反成长叙事的。小李探花、楚留香、阿飞，出场就是绝顶高手，没有生根发芽抽苞开花的天然过程，生来就是一朵鲜花。柳云龙写谍战同样如此。
《风筝》开场三集，不停让旁人开口，侧写主角郑耀先有多全能、多危险。等他真正出手时，高预期的观众仍然感到震撼，这就是一种古龙式策略。《暗算》里黄依依等于《萧十一郎》里的风四娘，她的存在就昭示着谍战/江湖有超越凡尘的一面。
柳云龙从来不掩饰他对男女主美貌的强调，谍战和江湖都是角力场，而魅力也是一种力。完善这种力，是为了让超人更超人，我们观众的快感，就是看这些全能超人如何为情所困，如何被人生的细节毁灭。
相比之下，《潜伏》更像金庸，其貌不扬的余则成，本质上就是另一个狄云或虚竹，普通人如何在平实有限的资源和理性的成长中找回信仰、完成壮举，是金庸的吸引力所在。
我始终觉得柳云龙的两部谍战剧重要性被低估了，在谍战题材火爆那段时间，他的作品是对谍战传奇性的最好补充。
