国内翻拍《我的天才女友》，上限是一部合格的年代剧，下限就没边了，可能成为一个剧版《繁华》+《小时代》混杂的改开颂歌。
你完全可以想象关键人物和情节的改编会有怎样的偏误。比如尼诺，改编形象参考《大江大河》中的王凯，会变成莱农和莉拉关系与人生发展的情感中枢，使这段关系陷入庸俗的性缘竞争模式（尼诺就喜欢土哒！）
比如那不勒斯莉拉那个关键的“界限消失”的感受，决定了莉拉这一人物对动荡社会的距离感和最终的消失，在我们江南莉拉的嘴巴里可能变成一种小布尔乔亚式的空虚呻吟（莱农，你不觉得一切都没劲透了吗）。
比如莱农和莉拉的关系可能因为缺乏有足够深度的内心书写，使她们那彼此咬合、晦暗不明的关系，降维成浅薄的相爱相杀套路。本身这套小说的豆瓣讨论区，就有很多人表示我不理解莱农，我不理解莉拉想干什么。不理解，是因为我们对“真实”缺乏勇气。
关于阶级，性别，变革的暴力，我们的感受能力和费兰特真不在一个世界线上。费兰特写故事有一种残忍的真实，那些曲折阴暗的精神世界远超国内观众脆弱的道德观。
莉拉最困窘的时候，莱农像变了一个人，她一步不离地照顾她，带她看病，帮她带小孩。等莉拉的生活出现转机，莱农又不止一次想，虽然我爱她，我真希望莉拉暴病而亡；
莱农在佛罗伦萨大谈性别解放，但得知妹妹和人未婚同居，她像一个最传统的大妈一样杀回那不勒斯登门找妹妹对质。
以上都是“那不勒斯四部曲”在平铺直叙中能抵达其文学高度的关键要素，但这些东西在大陆影视中毫无土壤。那不勒斯/《我的天才女友》一个珍贵的品质是否认了善恶的二元，否认人的情感发展的单一、线性与不可逆，甚至否认了“进步”本身的意义。这些东西离我们的影视创作实在太远太远了。
之前我看《人世间》，该剧最有文学价值的一段分支是周蓉（宋佳）的婚姻故事。如果二十年后在时代变革压力下，周蓉是婚内出轨的一方，我会认为编剧更有人性。但最终出轨的是无能狂怒的丈夫。原因很简单，我们要保证女性角色的“纯洁”，要彰显女性知识分子的“纯进步性”。《我的天才女友》打散了身份政治，而我们才刚开始寻求聊身份政治的机会。
