一天，嘉靖帝指着一枚有裂缝的玉扳指，问到：“怎样完美？”一名玉匠答：“我能在上刻

一天，嘉靖帝指着一枚有裂缝的玉扳指，问到：“怎样完美？”一名玉匠答：“我能在上刻100匹马。”不久，玉匠复命，可是，扳指上却没有百马。谁知，嘉靖帝看后，竟连连称赞：“妙！极妙！”

这块扳指，玉质绝佳，是上贡的极品。可能在搬运中的疏忽，上面竟有一道轻微的裂痕。

嘉靖帝大怒，命御用监火速派一名玉匠进宫，期望能挽救这块残玉。

没想到，这名玉匠看了一眼扳指，沉思片刻，回禀到：“陛下，我能在此玉上雕刻100匹马。”

要知道，一枚扳指，面积最多也超不过3.5平方厘米，在这么微小的空间雕刻100匹马，简直是天方夜谭。

谁知，仅过了20多天，便完工了。嘉靖帝亲自跑到御用监，拿起扳指，左看右看，却只看到了3匹马。

他沉下脸，厉声问到：“百马何来？”

只见玉匠不慌不忙地说：“陛下请看，这三匹马的位置和周边景物。”

嘉靖仔细一看，小小玉扳指上，远处，是一座层峦叠嶂的山峰，近处为一个大开的城门。

玉上能看到的马，只有三匹。一匹昂首嘶鸣，马头伸出，马尾还在城内；一匹奋力扬蹄，飞奔出城门；还有一匹四蹄翻飞，头部隐约已掩映在山峰中......

如此布局，以小见大，让观赏者顿觉尘土飞扬，百马蹄急的壮观场景。

嘉靖细品后，接连称赞：“妙！极妙！何止百骏，似有千骏万骏啊。先生技艺真是一绝！”

要知道，在明朝，匠人身份低微，即便是一流工匠，最多也称为师傅。能被皇帝称为“先生”，实属罕见。

这名琢玉名师，名叫陆子冈，来自苏州，因为超一流的技艺，被誉为“吴中绝技”。

他的玉雕技艺，富有文韵，意所到即能成器，皆尽其妙。

陆子冈尤最擅长的，是在玉面上勾出人物、景物的轮廓，将轮廓以外部分剔凹铲平，再在凸起部分进行细部线雕或琢磨。使玉器的人、物、景浑然一体，具有丰富的故事性。

一次，朝中首辅严嵩的儿子严世藩以百金招募天下治玉高手，为他的一块瑕玉进行加工。

严世藩的这块玉，上下有两块红斑，他要求将红斑与玉融为一体，形成浑然天成的玉石观赏品。

这项要求，难度极大。加之，严世藩仗着老爹的权势，一贯嚣张跋扈，万一不如意，分文未得是小，失去身家性命也是极有可能。

所以，他的告示贴出去许久，无人问津。

后来，陆子冈听说了这件事，决定进京一试。

谁知，待玉真正拿到手中，陆子冈也觉得是一块“烫手山芋。”

严世藩的要求，是必须将红斑连接成一体。也就是说，不能独立雕刻，两块红斑必须得有关联。

正在陆子冈苦苦琢磨时，一名街头杂耍艺人给了他灵感。

只见这名艺人，辫子上扎红头绳，系着红腰带，穿着红鞋子，左脚独立，右脚朝天。

陆子冈看到这一幕，匆匆跑回家，将景物画在纸上，又根据景物雕出了作品，取名“朝天蹬”。

他巧妙地将两块红斑做成卖艺时双脚的姿态，将一名街头杂耍艺人雕刻的栩栩如生。

果不其然，严世藩看到陆子冈的绝妙匠心，无话可说，乖乖给了100两黄金。

至此，陆子冈名声大噪，成为玉器雕刻界绝对的巅峰人物。

《天工开物》中说：“良工虽集京师，工巧则推苏郡。”

当年，郑和下西洋，带回大量宝石。因为西洋宝石大多在苏州太仓一带登陆，所以，苏州有得天独厚的货源优势，也成就了苏州珠宝的振兴。明中晚期，苏州地区汇集了不少能工巧匠。

陆子冈出身太仓，自幼饱读诗书，精通琴棋书画。原本，陆家书香门第，他应是考取功名的仕途之路。

哪料，少年时的子冈，却爱上一名琴师的的女儿。就在两情相悦时，心上人却入选宫中做了乐女。

女孩无奈写下“今生守如玉，待君来世琢”，挥泪而去。

陆子冈看到留言，伤心欲绝，无法从情感中走出。索性放弃学业，去了苏州一间玉器坊，学起了玉工。

没想到，他的天赋极佳，很快就成了远近闻名的治玉高手。

据说，他的绝活出于独创之精工刻刀“锟铻”。但这“锟铻刀”，他从来秘不示人，操刀之技也秘不传人。因此，“子冈玉”的雕刻技艺至今仍属绝技，难以仿效。

《苏州府志》赞："陆子冈，碾玉妙手，造水仙簪，玲珑奇巧，花如毫发。”

其实，每个人的命运都带着自身的使命。

若不是一次情伤，陆子冈可能只是一名普普通通的举子；若不是身处商贸交流最发达的地域，也许没有这么多的灵感和机缘。

但无论怎样的境遇，终究是，他牢牢抓住了最大的内因，将自己的灵性和天赋发挥到了极致，为后人留下一件件巧夺天工的艺术珍品。