《国色芳华》26集剧情有点震撼到我，着实没想到会在大陆古装里目睹一出这么立体复杂的杀夫戏。它不是为了让人物活下去，也不是要天降正义，而是单纯的玉碎证道（即没有你对我很重要），援引朴赞郁谈《亲切的金子》的创作动机，是“一种赎罪行为的复仇，一个渴望灵魂得到救赎的人的复仇”。
秦胜意杀夫，情感上也抵达了金子复仇的水位。整部剧人文视野由此被大大拉高了。秦的人物小传单独抽出来，本身就算一个独立主题、独立篇章。从她的故事线，你能明确感受到，大陆古装剧已经进入2.0时代了。有两点明显的变化：
第一，言情叙事已经不再占绝对统治地位。旧言情模式框定的男女类型（霸总+恋爱脑）已经过时了。传统的以男女恋情为轴心，以男女BE或HE为主线的叙事，变成了星状的，群像的，人物各有其自在主题的网状叙事。
秦胜意和牡丹的故事线，重要性就完全不比其他对手戏弱。二人一个清醒，一个迷茫，一个对爱情婚姻问题旁观者清，一个已经不在婚恋中但仍被婚恋人格所控制。两个人又互相暗示着对方人生的另一种可能性，有一些长安版我的天才女友意味。
第二点更为明显，女性社区在古装剧里开始普及。过去二十年，古装剧整体上是男性社区主导，男性往往具备较强的身份意识，有天然的互助行为。而女人往往是原子化的，或处于敌对，通过博弈获得男性社区的门票。
《国色芳华》不是这样。第一主角其实是女主角牡丹，而牡丹有自己的女性主角团。截止到26集，牡丹从洛阳到长安，她的一切行动都不是出于“爱情目的”，而是出性别社群的利益。这种人物成长方式在以前的古装剧里，是完全难以想象的。
秦胜意的人物高光，就在于她既是上述女性社区的焦点人物（承担逃离与抗争使命），也是群像叙事的重要构成。
《国色芳华》当然不是一部反家暴主题的戏，但通过秦胜意这个人物，在花满筑的主线里，“一个女人悲惨的一生、她试图反抗最终与命运同归于尽”的故事，也完整编织在了整部剧的经纬中。而对现实家暴议题的观点，也最终汇流于整部剧的大主题。正如秦胜意在牡丹人生中出现，相知，过命，离开，最终牡丹将带着她的一部分继续成长。
这就是好故事，好故事就需要有这样的视野和雄心。
